針對(duì)以上情況，上海自考為廣大考生整理了：2019年上海自考寫作（一）本科考點(diǎn)：如何改變敘事空間

 

　　中國(guó)教育在線整理自考寫作(一)考點(diǎn)：如何改變敘事空間，以供考生復(fù)習(xí)。

　　改變虛構(gòu)故事的空間問題，即是尋求在小說文本世界中的敘述視角問題。

　　現(xiàn)實(shí)世界是物理狀態(tài)的，無方位的?？臻g感是在人的進(jìn)入之后才會(huì)產(chǎn)生的，而人的視界是有限的，他不可能看盡人世的方方面面，也不可能看清楚所有的細(xì)節(jié)。所以，小說世界在有人進(jìn)入之后，獨(dú)特的視角對(duì)展示空間感就顯得尤為重要。

　　敘述空間的呈現(xiàn)方法，一般根據(jù)敘述者與人物形成的視角關(guān)系，存在三種類型的敘述視角：無聚焦或零聚焦、內(nèi)聚焦、外聚焦。

　　1.無聚焦或零聚焦

　　即是敘述者說的比任何人物知道的都多。用數(shù)學(xué)公式表示為：敘述者≥人物。例如：

　　《三言二拍》中的《二刻拍案驚奇》卷之一 “進(jìn)香客莽看金剛經(jīng) 出獄僧巧完法會(huì)分”開頭是這樣敘述：

　　話說上古倉(cāng)頡制字，有鬼夜哭。蓋因造化秘密，從此發(fā)泄盡了。只這一哭，有好些個(gè)來因。

　　從敘述者與被敘述的人物關(guān)系上看，顯然，敘述者扮演著一個(gè)無所不知的角色，對(duì)創(chuàng)字的秘密，遠(yuǎn)古的鬼神之事都知道。大多的傳統(tǒng)小說都喜歡用這種無聚焦方式來講述，尤其是古典小說的敘述者通常是扮演一個(gè)說書人的角色，講述歷史演義和民間傳說等。現(xiàn)代小說中，也有很多作者喜歡用這一聚焦方式，來講述一些親歷親聞的事。這個(gè)時(shí)候，敘述者總是站在一個(gè)時(shí)間的制高點(diǎn)上，講清所有的過往之事。

　　2.內(nèi)聚焦

　　即是敘述者只說某個(gè)人物知道的情況。用數(shù)學(xué)公式表示為：敘述者=人物。這種情形又分為三種不同的情形：

　　固定式：就是在小說講述過程中，敘述者始終只是固定在一種身份上?，F(xiàn)代小說中的日記體，自傳性，書信體等就屬于這種情形，如魯迅的小說《傷逝》，郁達(dá)夫的小說《春風(fēng)沉醉的晚上》等，敘述者即為主人公“我”，講述“我”所知道的一切，無論是外在行為還是內(nèi)心情緒，均可通過“我”的視角表現(xiàn)出來。還有一種內(nèi)聚焦是敘述者固定在小說中一次要人物身上，如魯迅的小說《孔乙己》，小說通過咸亨酒店的一個(gè)小伙計(jì)為敘述視角，來講述孔乙己的故事。但小說采取的是限制性的固定內(nèi)聚焦方式，小伙計(jì)只是講述他所看到或聽到的孔乙己的事，至于孔乙己其他的事則無法一一講述。

　　不定式：就是在小說講述的過程中，敘述視角會(huì)變化不定，一會(huì)兒站在這一人物的角度敘述，一會(huì)兒又變換了一個(gè)人物視角來敘述。如錢鐘書的小說《貓》里的片斷：

　　“打狗要看主人面，那么，打貓要看主婦面了”頤谷這樣譬釋著，想把心上一團(tuán)蓬勃的憤怒梳理亂發(fā)窠似的平順下去。誠(chéng)然，主婦的面，到現(xiàn)在還沒瞧見，反正那混賬貓也不知躲到哪里去了，此刻也無從去打它。只算自己晦氣，整整兩個(gè)半天的工夫，全白費(fèi)了。

　　這段小說敘述中，視角從第三人稱的敘述者的旁知視角轉(zhuǎn)向人物的內(nèi)部視角，使得敘述從客觀一下子變得主觀了，充分呈現(xiàn)出人物的內(nèi)心情緒。再比如魯迅的小說《離婚》里的片斷：

　　莊木三和他的女兒愛姑剛從木蓮橋頭跨下航船，船里面就有許多聲音一齊嗡地叫了起來，其中還有幾個(gè)人捏拳頭打拱;同時(shí)，船旁的坐板也空出四人的座位來了。…… 旁知視角

　　愛姑瞪著眼看定篷頂，大半正在懸想將來怎樣鬧得他們家敗人亡：“老畜生”，“小畜生”，全都走投無路。慰老爺她是不放在眼里的，見過兩回，不過一個(gè)團(tuán)頭團(tuán)腦的矮子：這種人本村里就很多，無非臉色比他紫黑些。愛姑的內(nèi)部視角

　　莊木三的煙早已吸到底，火逼得斗底里的煙油吱吱地叫了，還吸著。他知道一過汪家匯頭，就到龐莊;而且那村口的魁星閣也確乎已經(jīng)望得見。龐莊，他到過許多回，不足道的，以及慰老爺。他還記得女兒的哭著回來，他親家和女婿的可惡，后來給他們?cè)鯓拥爻蕴潯Ｏ氲竭@里，過去的情景便在眼前展開，……莊三木的內(nèi)部視角

　　這段敘述文字中，敘述者的視角從旁知視角到愛姑的內(nèi)部視角再到莊木三的內(nèi)部視角。

　　多重式：則是不同的視角聚焦到同一件事情身上。如一些書信體小說可以根據(jù)幾個(gè)寫信人的視點(diǎn)多次追憶同一事件，這種聚焦方式運(yùn)用較少。

　　3.外聚焦

　　即是敘述者說的比人物知道的少。用數(shù)學(xué)公式表示為：敘述者≤人物。這類情形常在偵探，懸疑小說中出現(xiàn)。如一些驚險(xiǎn)小說的開頭都是以這種方式來處理，使敘述帶有謎一樣趣味性。

　　現(xiàn)代敘述中視角會(huì)經(jīng)常地變動(dòng)，一部作品很少有固定的聚焦方式。這樣使得小說的敘述空間富于變化，情緒性和戲劇化十足，拉開了與一般的日常生活空間的感覺距離，獲得了藝術(shù)化的敘述效果。